《洞房》
【唐代】杜甫
洞房環佩冷，玉殿起秋風。
秦地應新月，龍池滿舊宮。
繫舟今夜遠，清漏往時同。
萬里黃山北，園陵白露中。
此詩當是大曆元年（766）在夔州作。杜甫寓夔，因秋月觸發而生故國舊君之思。前四句虛擬長安枚夜之景，感貴妃之亡；後四句實寫夔州秋夜之景，感明皇之亡。名為《洞房》，實則抒興亡之感。
《近試上張籍水部》
【唐代】朱慶馀
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
全詩以“入時無”三字為靈魂。新娘打扮得入不入時，能否討得公婆歡心，最好先問問新郎，如此精心設問寓意自明，令人驚嘆。僅僅作為“閨意”，這首詩已經是非常完整、優美動人的了，然而作者的本意，在於表達自己作為一名應試舉子，在面臨關係到自己政治前途的一場考試時所特有的不安和期待。
《新嫁娘》
【唐代】王建
三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。
《新嫁娘》寫這位新娘嫁到夫家的第三天，便要進廚房煮飯燒菜。由於這位新娘不知道婆婆的食性，於是就叫丈夫的妹妹先嚐一嘗。此詩把新嫁娘謹慎、小心、敏慧和勤勞的形象刻畫得活靈活現。全詩無形容，無鋪敘，寥寥二十字，直白道來，如反复咀嚼，自能得其佳妙。
《題拈花微笑圖》
【明朝】唐寅
昨夜海棠初著雨，數朵輕盈嬌欲語。
佳人曉起出蘭房，折來對鏡比紅妝。
問郎花好奴顏好？郎道不如花窈窕。
佳人見語發嬌嗔，不信死花勝活人。
將花揉碎擲郎前，請郎今夜伴花眠。
這是首題畫詩，詩人將一個拈花微笑的畫面，通過自己的想像和藝術構思，不僅在詩中再現了畫中的情景，而且寫出了畫外的情韻，可謂是有聲有色，有喜有嗔，餘韻綿綿。
《晝夜樂·洞房記得》
【宋代】柳永
洞房記得初相遇。便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有、係人心處。一日不思量，也攢眉千度。
這是一首回憶往昔歡聚和抒寫相思的詞。作者詞中塑造了一個獨居索寞、傷春懷人的思婦形象。詞中以長調的形式，縱橫馳騁，鋪敘展衍，層層遞進，把女主人公細膩深婉的內心世界表現得曲折往復，使讀者清晰地感覺到了她的個性與生命的真實存。
《南歌子》
【宋代】歐陽修
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶。愛道畫眉深淺、入時無。
弄筆偎人久，描花試手初。等閒妨了繡功夫。笑問雙鴛鴦字、怎生書。
作者用口語化的語言，描繪出一幅琴瑟和諧的生活畫面。不言情，而情味十足，不言愛，而愛意深濃。讀來朗朗上口，美不勝收。詞中將一位美麗、活潑、聰慧的少婦刻畫得栩栩如生，同時也將夫妻間的感情表現得淋漓盡致。這種不直接言情而通過細節以小見大的手法，更勝於直接描寫。
《兩同心·二之一·大石調》
【宋代】柳永
嫩臉修蛾，淡勻輕掃。最愛學、宮體梳妝，偏能做、文人談笑。綺筵前。舞燕歌云，別有輕妙。
飲散玉爐煙裊。洞房悄悄。錦帳裡、低語偏濃，銀燭下、細看俱好。那人人，昨夜分明，許伊偕老。
柳詞風格婉約，細緻含蓄，纏綿悱惻，柳永開拓和擴闊詞的內容，寫妓女的不幸而寄予同情，沉溺都市繁榮生活的男女心理及男女之情。本詞便屬於俚詞，把紅塵女子的一顰一笑寫得細膩真切，春宵一刻，許君一生。
《菩薩蠻·十之一》
【宋代】鄧肅
隔窗瑟瑟聞飛雪。洞房半醉回春色。銀燭照更長。羅屏圍夜香。
玉山幽夢曉。明日天涯杳。倚戶黯芙蓉。涓涓秋露濃。
洞房、銀燭、紅羅、熏香，屋內一派春光，屋外寒風飄雪。今宵有酒今宵醉，明日可能又相隔天涯！
《減字木蘭花》
【宋代】李清照
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
此詞，當是李清照年輕時所作，表現女主人對春花的喜愛，對容貌美及愛情的追求。遠用心理描寫、擬人等手法。語言活潑、清新。
《詩經·衛風·碩人》
【先秦】佚名
碩人其頎，衣錦褧衣。齊侯之子，衛侯之妻。東宮之妹，邢侯之姨，譚公維私。
手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
碩人敖敖，說於農郊。四牡有驕，朱幩鑣鑣。翟茀以朝。大夫夙退，無使君勞。
河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發發。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。
那洋洋灑灑的黃河之水，浩浩蕩盪北流入海；那撒網入水的嘩嘩聲，那魚尾擊水的唰唰聲，以及河岸綿綿密密、茂茂盛盛的蘆葦荻草，這些壯美鮮麗的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人數眾多聲勢浩大的陪嫁隊伍，那些男儐女侶，他們像莊姜本人一樣，皆清一色地修長俊美。
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